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スラヴァ×セイジのモダン・タイムス

結婚してから生活のスタイルが変わり、難しい顔をして音楽をじっくり聴きながらPCの前に長時間座っているのが難しくなった。これではブログのエントリを生み出すことができない。できないが、したい。

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c0060659_22515769.jpg【Erato/WPCS22184】
●プロコフィエフ:交響的協奏曲ホ短調 op.125
●ショスタコーヴィチ:Vc協奏曲第1番変ホ長調 op.107
→ムスティスラフ・ロストロポーヴィチ(Vc)
⇒小澤征爾/ロンドン交響楽団

HMVのセールで756円くらいになっていた。安いね。
小澤とロストロポーヴィチ、という組み合わせがいかにも昔風に見えるのはどうしてだろう。ところが組み合わせから受ける印象に比べて、ここに録音された演奏実践は意外にもスマートで聴きやすい。ひょっとすると「モダン」かもしれない。

まずロストロポーヴィチが、一般的にイメージされるような鈍重さをあまり感じさせない(僕の脳みそに残っている指揮者としてのロストロポーヴィチがテキストの前面に出てしまっているのだろうなあ)。
80年代後半にチェロを持ったときのロストロポーヴィチが敏捷ですらあった(!)ことを、この録音が証拠として伝えている。少し強引な歌い回しと鋭敏さがミックスされたマチエール、これがモダニズムの薫りをそのまま宿しているわけですが、たぶん今世紀の若いチェリストが同じことをやろうとすれば、そればメタな視点からしか獲得できないはずなのであります。

それから小澤だけれども。
なめらかに整えようとする圧力と、ガサガサに掘り下げようとする圧力の両方から常に引っ張られて、その強い張力や緩んだときの対処にいつも悩まされているような気がするのです。このひとは。

ところでショスタコーヴィチの楽譜は、実は小澤の(僕が勝手に想像している)悩みに対して意外によく合致するのではないかと思われて仕方がない。
とある両側の圧力に「悪意のある器用さ」で対応したのがショスタコーヴィチとすれば、小澤征爾は悪意なんて考えることもなくどこまでも真摯に楽譜をなぞる。それによって、髭のグルジア人とその後継者を横目にしていたショスタコーヴィチの悪意が打ち消されてしまい、ただ器用なスコアがイコールの向こう側に浮かび上がるではないですか。ロンドン響のつるっとした音響はここで完璧にプラスに働いています。

小澤は結局、ショスタコーヴィチを彼のキャリアのなかに置かなかったことが少なくともレコード史的にはわかっているけれど、このようにニュートラルな器用さがばっちり表面に出てくるショスタコーヴィチ演奏というのは実はあまり思いつかないんである。皆さんはどうでしょうか?アシュケナージ?ハイティンク?いやいや、少し違う。何でもない何か、である。

2010年代は、ショスタコーヴィチの悪意に指揮者の悪意を掛け合わせた悪意2乗のゲテモノ演奏がはびこっている。そんなときに僕たちは小澤の器用で真摯な運転に乗った、ナイーヴで力強いロストロポーヴィチの歌を懐かしく思い出すのかもしれません。これがモダンのひとつの正体。

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プロコフィエフについて書く時間がありませんでした。追記できるかな?


by Sonnenfleck | 2015-06-03 23:21 | パンケーキ(20)

バイバイ、スラーヴァ…

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チェロのロストロポーヴィチ氏が死去(4月27日/asahi.com)

なんだかとても空しくて悲しい。音楽家の死に際していつも感じる、もう実演を聴くことはできないのだという「感慨」ではなく、これをもってついにソヴィエト音楽史のひとつの段階が閉じたという脱力感が強いのです。ショスタコーヴィチとプロコフィエフをして「彼のための音楽」を書かしめた最強のチェリスト、、ロストロの指揮に(少数の例外を除いて)まったく共感できなかった僕の中では、彼のイメージはそこで止まっています。人権活動家とか、どうでもいいし。

たった一度だけ聴いた実演が、指揮でなくチェロだったのは幸運でした。
2003年の12月、たぶん日本で受けた勲章へのお礼として、東京文化会館で一夜限りの演奏会が催されました(当日は皇后陛下と紀宮が連れ立っていらっしゃっていた)。
あのときは現田茂夫/新日フィルをバックに、ハイドンとドヴォルザークの協奏曲を弾いてくれたのです。ハイポジションの音程を中心に左手はさすがに衰えていたのだけど、巨大な空間を作り出す右手は健在であり、濃厚なドヴォルザークの節回しは驚異的だった。
でも…あの日、アンコールで演奏されたバッハの無伴奏チェロ組曲第2番のサラバンドが、本当に忘れられない。一音一音が深々として柔らかく、しかし一瞬どろりと蠢いて、最後は空気に溶け込んで消えるのです。あの5分間は永遠に続くように思われて、息もできなかった。目の前を、何か得体の知れないものが通り過ぎていったのだ。

合掌。
by Sonnenfleck | 2007-04-28 07:49 | 日記

一晩ねかせた、あのソーゲ。

c0060659_19273779.jpg《チェロのための協奏的メロディ》(チェロ協奏曲)。被献呈者ロストロポーヴィチのソロと、作曲者指揮のモスクワ放送響によるスタジオ録音が、僕の唯一のアンリ・ソーゲ体験であります。

このエントリを書くために昨晩と今晩と合わせて10回くらい聴いてようやく輪郭が見えてきました。協奏曲らしい華やかな局面、口ずさめるような単純なメロディが極めて少ない。
緩慢に流れる独特の時間の中で、旋律楽器のコンチェルトとは思えないような分厚い和音がキラキラと輝くようです。ケクランと新古典期ストラヴィンスキーの幸福な結婚という感じだけど、本人がリスペクトするミヨーとはちょっと違うし、なにしろ晦渋と言うには心地よすぎる一瞬も確かにあって…・。

つなぎ目のない単一楽章形式。冒頭3分の渋い序奏ののち、弦楽器の特徴的な律動に乗って主題らしい旋律が現れる。しかし退廃的で移り気なこの「主題」はすぐに変容してしまって、元の形を留めずに分厚い和音の中に拡散してくのです。
(*「主題」に限らず、この曲はとにかく楽句の息が浅い!ちょっと集中して耳を傾けようとするとリズムも旋律もすぐに遠くへ飛び去ってしまうので、常時欲求不満気味。ロストロに与えられた役割も目まぐるしく遷移します。)
一晩寝かせたカレーのように、スープと鍋内空気の境界は曖昧で、具はグズグズに煮崩れている。でもなぜか旨い。よくわからないのに繰り返し口に運んでしまう。。

この人の曲ってみんなこういう感じなのかしら…。熟ソーゲ。
by Sonnenfleck | 2007-02-17 20:05 | パンケーキ(20)